ユネスコ世界遺産に登録された「ル･コルビュジエの建築作品」（7か国、17作品）の中に、日本からは上野の国立西洋美術館（東京）が含まれている。チャンディーガルにも市立美術館があり、「成長する美術館」という 共通のコンセプトの上に設計されている。その最初に実現されたのものはアフマダーバード（インド）のサンスカル･ケンドラ美術館だった。つまり、3つの内の２つが インドの遺産なのである。日本のものとあわせて、ル･コルビュジエの一連の（成長する）美術館とは一体どういうものだったのかを、ここで簡単に説明しておこう。

チャンディｰガル市立美術館

　「成長する美術館 」の出発点は 1928年の ル･コルビュジエの「ムンダネウム」（一種の国際連合の中心施設）の計画内の（誇大妄想的な）ピラミッド状の「世界認知の博物館」計画だと言われることが多いが、これは かなりコンセプトが異なる。ブリューゲルの「バベルの塔」を四角くしたような印象であって、そこでは「成長する」という概念がテーマになっては いない。最初に階段かエレベーターで頂部に行き、螺旋（らせん）状の展示室を降りてくるというのは、むしろ 後のライトのグッゲンハイム美術館の考えに近く、外観は「ファサードがない」どころか、ピラミッドのような モニュメンタルなものである。
　もしかすると ル･コルビュジエは、メソポタミアのジッグラト（階段式ピラミッド）に想をえたのかもしれない。ジェイムズ･ファーガスンの『世界建築史』（1893）には ホルサーバードにおけるジッグラトとしての「天文観測所」の復原図面（オリジナルは ヴィクトル･プラースによる）が載っていて、ムンダネウムの「世界認知の博物館」と比較するのは興味深い。

　　（左）ムンダネウムの「世界認知の博物館」（Musée Mondial）屋根伏図
　　　　（ From "Le Corbusier, Oeuvre Complète 1910 -1929", Zurich, p.194 ）
　　（右）ホルサーバード（イラク）の「天文観測所」平面図
　　　　（ From "A History of Architecture" vol.1, James Fergusson, 1893, London, p.162 ）
　　　　 どちらもピラミッド（ジッグラト）状で、螺旋型の建物である。

　「成長する美術館 」の原型は、年代順作品集第２巻に掲載の、『美術手帖（カイエ･ダール) 』誌の編集長･クリスチャン･ゼルヴォ（Christian Zervos）に宛てた 1931年の書簡形式での提案、パリの「現代美術館（Musée d'Art Contemporain）」である。
　これは、ある美術館という恣意的な「建物」の提示ではなく、美術館を実現させるための、自然界の有機的成長に倣った「方法」の提案であった。初めから予算が十分になくとも、どこかパリの郊外の畑の中に、建物を 最小部分から発して 順次 螺旋状に増築していくことによって、次第に本格的な美術館にするという考えで、その過程では 建物の外観は気にしない（ファサ−ドがない、あるいは見えない）という思い切った提案であった。つまり 観覧者は門から地下道を通って中央部に行き、そこから、最小の費用で造られた展示室を見てまわる、その展示室は螺旋状に延長し得る、絵の寄贈者は絵と同時にその部屋も寄付して (!) その名を残し得る、というものである。

「現代美術館（Musée d'Art Contemporain）」
十分に成長した姿の 平面図と鳥観図
（ From "Le Corbusier, Oeuvre Complète 1929-1934", Zurich, p.72 -3 ）

　 "MUSÉE À CROISSANCE ILLIMITÉE"（無限に 成長する美術館）という言葉が登場するのは、年代順作品集第３巻 の中の、1937年のパリ万博用のプロジェクト C「現代美術センタｰ（Un Centre d'Esthétique Contemporaine）」である。ここでは 地下道によるアプローチというのはやめて、普通にエントランスから中央ホールへと導く。その代わりに展示室をすべて２階に上げて、観覧者は中央ホールから 折り返し斜路（ランプ）で上階へ上がり、螺旋状に展示室をまわる、展示室は螺旋状に成長していくことができる というものである。

パリ万博用のプロジェクト C「現代美術センタｰ」
"Un Centre d'Esthétique Contemporaine" a Paris
（ From "Le Corbusier, Oeuvre Complète 1934-38", Zurich, p.152 -53 ）

　さらに明瞭な「無限に成長する美術館」というプロジェクトを作ったのは 1939年で、その原理の説明と模型写真が 年代順作品集第４巻に載っている。アルジェリアのフィリップヴィルに建てるはずだったが、実現しなかった。フランスの植民地だった時代にフィリップヴィルと呼ばれ（「ルイ･フィリップの町」の意）、今は古名のスキクダ（Skikda）という名になっている町で、そこには ル･コルビュジエが シャルル･ド･モンタラン（Charles de Montalant）と共同で設計した市庁舎 (1932) と鉄道駅 (1937) がある（モダン･デザインではなく、伝統様式で）。そのつながりで 美術館も提案したのだろう。

「無限に成長する美術館」、アルジェリアのフィリップヴィルに計画。
巻貝のように 螺旋状に成長していく美術館の図式
"Musée a Croissance Illimitée" pour la ville de Philippeville
（ From "Le Corbusier, Oeuvre Complète 1938-46", Zurich, p.16 -17 ）

　フィリップヴィル市立美術館はピロティの上に建物を浮かせ、中央ホールから斜路（ランプ）で上がる２階の展示室が螺旋状になっていて、後に実現する３つの「成長する美術館」とまったく同じような空間構成と形態になっている。きちんとした模型まで作っているから、かなり設計を煮詰めたのだろう。
　しかし、もし本当に展示室が延長、増築されるとしても、それは渦の１巻きか、せいぜい２巻きぐらいが限度だと思われるから、「無限に」という言葉は、ル･コルビュジエ一流の ジャーナリスティックな 誇張的キャッチフレーズである。単に「成長する美術館」でよいと思う。

フィリップヴィルの 市立美術館　1939年計画

　このフィリップヴィルの「成長する美術館」は実現せず、結局 次の３つが実現した。年代順に、アフマダーバードと、東京と、チャンディーガルである。

アフマダ-バ-ドの サンスカル･ケンドラ美術館　1957年竣工

　これらの美術館のファサードが、ル･コルビュジエの作品にしては 造形的な立体感に乏しく ものたりなく感じられるのは、美術館が渦巻状に増築されていけば、新しい展示室に隠されてしまい 内部の 単なる仕切り壁になってしまうからであって、「ファサードをなくして」いるのである。

東京の 国立西洋美術館　1959年竣工

チャンディｰガルの 市立美術館 1968年竣工

　東京の国立西洋美術館は 手ぜま だったので、展示面積を増やすために 1979年に新館を増築した。しかしそれは本館の展示室を螺旋状に伸ばすのではなく、本館の裏側（北側）に独立させて建設した。現在に至るも、美術館を螺旋状に成長させてはいない。「無限に成長する美術館」という、建築家としてのル･コルビュジエの美術館構想は、根本的に否定されたことになる。つまり、失敗作だと認めたことになる。こうした状態で、「ル･コルビュジエの建築作品」として国立西洋美術館を ユネスコ世界遺産に登録するというのは、実に奇妙なことである。登録運動をしてきた機関･人々は、建築家としてのル･コルビュジエの精神や芸術性を顕彰するのではなく、単に 日本で ネーム･ヴァリューのある「ユネスコ世界遺産」に登録して、観光収入を増やすことだけが目的だったのだろうか。代々の館長は「金勘定」ばかりしていて、「ル･コルビュジエの建築作品」については無関心だった というのだろうか。
　前庭の土盛りと植栽も 多すぎる。ユネスコ世界遺産に「ル･コルビュジエの建築作品」として登録したのであれば、もとの姿に戻すべきではないだろうか。ミュジアム･ショップも、新館か地下に移すべきだと思う。

（ 2017 /08/ 01 ）