前回まで ファーガソンとフレチャーの 「世界建築史」 を紹介してきましたが、今回採り あげるのは、そのファーガソンの 『世界建築史』 の前身となった 『 図説・建築ハンドブック 』 です。 これも このサイトの 「ジェイムズ･ファーガソンとインド建築」 に かなり詳しく書きましたので、その内容については、ここでは簡単に述べるに とどめます。
　インド建築で出発したジェイムズ･ファーガソン （1808-86）は、その建築史研究の対象領域を次第に全世界に拡大し、ロンドンに居を構えながら 世界の建築に関する情報と資料を収集し続けました。 それを 本にまとめようとしましたが、ファーガソンに注目してくれた出版社の社主、ジョン・マレーが ファーガソンに、歴史的序列よりは、地理的序列で 世界の建築を叙述する本の執筆を薦めたのです。 そのようにして書かれ、ジョン･マレーから出版されたのが、今回の 『図説・建築ハンドブック』 です

　当時は、書物の内容を できるだけ伝えるべく 長い題名をつけながら、通常は その主要部分で呼ばれる、という習慣がありました。 この本の題名も、正規には 『すべての時代と国を代表する 様々な建築様式の、簡明にして平易な叙述からなる 図解・建築ハンドブック（The Illustrated Handbook of Architecture： Being a Concise and Popular Account of the Different Styles of Architecture Prevailing in All Ages and Countries 』 というものですが、通常は 『図説・建築ハンドブック』 と呼ばれました。
　この本が 2巻本として出版されたのは、19世紀半ばの 1855年で、ファーガソンが 47歳の時です。 その 「地理的順序 」というのは興味深いもので、東洋、それもインド建築で出発した人らしく、インドを真っ先にもってきて、 「インド、中国、西アジア、エジプト、ギリシア、ローマ、ペルシア、イスラムの順に上巻で扱い、下巻では ヨーロッパの中世の建築を フランス、ベルギー、ドイツ、イタリア、ポルトガル、イギリス、北欧と叙述し、最後に ビザンチンを加えている」 というものです。

　この出版は大成功をおさめ、イギリスばかりでなく、世界各地に輸出されたようです。 発行部数や増刷の回数は わかりませんが、4年後の 1859年には第 2版が出ました。 私は その初版と第 2版を ともに所有しています。 初版は版元装幀で、第 2版は モロッコ革による自家装幀です。 両者をつき合わせて調べたところ、違いは 扉と口絵（フロンティスピース）だけであって、他はまったく同一の内容であることがわかりました。 つまり、この第 2版というのは 改訂版ではなく、初版の増刷に過ぎなかったのです。 『インドと東方の建築史』 の時のように、初版の 「ニュー･インプレッション版」 と銘打ったほうが 適当だったでしょう。

　　　
『図説建築ハンドブック』 版元製本の 初版

　版元装幀の初版は、焦げ茶色の布装で、植物図案の型押しはあるものの、やや地味で グルーミーな印象があります。 それに対して 第 2版の革装本は、すべてを赤で統一した 派手やかな装幀です。 これには、実は わけがありました。上巻の扉の前の遊び紙に、手書きで 次のような書き込みがあります。
　　　　　　Presented from the Archirtectural Institute of Scotland
　　　　　　to Mr. John Laurie in a Geometric Drawing 　　　　　　　19 April 1859
　つまり、スコットランド建築家協会が、ジョン･ローリーという美術家 (?) の幾何学的絵画に対して賞を与え、（その正賞としてか、副賞としてか） スコットランド出身の建築史家 ファーガソンの近著 （出たばかりの第 2版） を、特別に モロッコ革で製本し直させて贈ったのでした。 それが巡り巡って、日本の建築家である 私のもとにやって来た というわけです。

『図説建築ハンドブック』 自家装幀の第 2版

　さて、この第 2版にはありませんが、初版の上巻の巻末には、ジョン･マレー社の 32ページにおよぶ出版図書目録が付いています。 これをじっくり見ていくと、当時のイギリスの出版状況の一面がわかって 興味をそそられます。 ファーガソンは この本の成功によって、以後の ほとんどの著作をジョン･マレー社から出版することになりますので、ここで ジョン･マレーについて書いておきましょう。 というのも、この 「古書の愉しみ」 シリーズで おいおいに紹介していくことになる本を含め、多くの重要な本が ここから出版されているからです。 たとえば、インド美術史家、Ｅ・Ｂ・ハヴェルの大部分の著作、チャールズ･フェローズの 『小アジア紀行』 と 『リュキアにおける発見の報告』、さらにはダーウィンの 『種の起源』、岡倉天心の英文著作、『東洋の理想』 および 『日本の目覚め』 も そうです。

← 上巻末に付された、ジョン・マレーの 出版図書目録

　この付録の出版図書目録のタイトルは "Mr Murray’s General Work" （マレー氏の出版目録） と、個人名で書いてあります。 つまり ジョン･マレーというのは社名ですが、社主の名前でもあります （John Murray の正しい発音は ジョン･マリーでしょうが、ここでは慣例に従って ジョン･マレー と表記します）。
　日本でも、本の奥付には たいてい著者名と並んで、発行者として 個人名が書いてあるのが普通です。 たとえば、前回の邦訳版 『フレッチャア建築史』 は、「発行者・岩波茂雄」 とあります。
　そう、当時のジョン･マレー社は、ちょうど日本の岩波書店のような出版社でした。 ファーガソンの本を出したのは 三代目のジョン･マレー（1808-92） だったので、岩波でいえば、二代目の岩波雄二郎 （1919-2007） というところでしょうか （時代的には 1世紀のずれが ありますが）。 奇しくもファーガソンは、この三代目ジョン･マレーと 同年の生まれだったので、同じスコットランド人のよしみもあって、親しい友人になったのでしょう。　（社主のジョン･マレーは代々引き継がれて、第 7世まで続きました。）
　ジェイン・オースティンや サー・ウォルター･スコット、ワシントン･アーヴィングなどの著書を出して出版社の地位を確立した、二代目ジョン・マレーが居を構えたのが ロンドンの中心部、王立美術院（Royal Academy of Arts) の近くの アルベマール街 50番地でしたので、ファーガソンの本をはじめ、ジョン・マレーの本には必ず、扉ページの下に　LONDON: JOHN MURRAY, ALBEMARLE STREET と書いてあるので、ご記憶の方もいるでしょう。 ここから 1キロほど北に、ファーガソンが居を構えた ランガム･プレイス街があります。

ジョン･マレー 3世

　ジョン･マレー 3世は二代目から出版の仕事を引き継いだ ばかりでなく、自ら本も書きました。 大学時代から 地理学や地質学に大きな興味をもち、その調査のために しばしば大陸を旅行したので、それをもとに ヨーロッパ大陸 （1836）、ドイツ、スイス （1838）、フランス （1843）などの 正確で文化的なガイドブックを出版しました。 これを 「ハンドブック・フォー・トラベラーズ」 というシリーズにして 多くの著者による本を続刊しましたので、ジョン･マレー社の出版物の 看板商品ともなりました。
　世の中では このシリーズを指して単に 「マレー」 と呼んだくらいに信頼され、売れたようです （特に、インド編や日本編は 評価が高い）。 さらには、観光的なガイドだけでなく、美術などの独立したテーマも このハンドブック・シリーズに加えたので、その一環として ファーガソンに 「世界の建築ハンドブック」 の執筆を依頼したのです。 そうした場合には 通常のサイズ （ドゥオデシモ、十二折本、18×12cm） よりも大きい版型 （オクターヴォ、八つ折り本、23×15cm） としたのです。

　この『図説・建築ハンドブック』 が大きな評判をとった理由のひとつは、その図版にあります。 上下巻合わせて約 850点もの図版を挿入したので、世界の建築を理解するのに、またとない画期的な視覚的資料となったからです。 19世紀には まだ写真製版の技術がなかったので、すべてを小口木版にしました。小口木版といっても ピンとこない人が多いでしょうから、今回は それを 多少詳しく説明しておきましょう。

小口木版の図版 （スペイン、ウマネホスの聖堂）

　まず、初版の下巻の扉に載せられた、上の絵をご覧ください。 写真かと見まごうような絵ですが、これを クリックして拡大すると、絵だということが わかります。 しかし一見したところ、ペン画か銅版画 （エッチング） のように見えます。
　木版画というと、我々は江戸時代の 広重や北斎による浮世絵版画を思い浮かべるので、これは木版画には見えません。　『建築史学の興隆』　を訳した建築史家の桐敷真次郎氏も　その あとがきの解説で、

「ファーガソンは 建築史家として まことに不思議な人物で、どう見ても 木版画とは まったく見えない 精密精巧な図版を多数入れた 建築史の労作を完成し・・・・」

と書いているほどです。
　日本の浮世絵版画は 平（ひら）に彫版する 板目木版（いため もくはん）なので、面としての彩色面で構成されます。 ヨーロッパでもそうだったのですが、19世紀のイギリスでは 木材の年輪が見える小口面に線刻をした 小口木版（こぐち もくはん）が発展しました。 その立役者が トマス・ビューイック （1753-1828）で、黄楊（ツゲ）や椿（ツバキ）、楓 （カエデ）のような 硬い木材を用いて、その小口に、銅版画にも劣らない 精巧な線を刻む版画技法を確立し、普及させたのです。

トマス・ビューイックの小口木版画
（from "Thomas Bewick, Selected Work"1989, Carcanet）

　この木片を 活字の棒の長さと同じ厚みにすると、活字と一緒に製版することができ、文字と絵を一度に印刷することができました （銅版画や石版画では、そう できません）。 当時、すでに写真はありましたから、写真を もとに小口木版を制作すれば、写真のような絵入り新聞や雑誌が作れたので、新聞社や出版社は こぞって これを採用しました。その需要に従って、高度なテクニックをもった彫り師が輩出したのでした。
　ファーガソンは これを利用して、自身が撮影してきた写真や手書きスケッチ、さらには収集した資料をもとに 大量の小口木版画を制作させて、自分の本に挿入したのです （おそらく、ジョン・マレーが費用を負担したのでしょう）。 この 『 図説・建築ハンドブック 』 で作成した約 850点もの図版は、ほとんどが 『世界建築史』 でも用いられ、インド関係のもの はさらに 『インドと東方の建築史』 でも用いられました。 従って、現在の写真製版とは違いますから、図版の大きさを 自由に変えることはできず、何度用いても、大きさは原寸のままです。

　これが活字と一緒に印刷された ということは、これが凸版であることを意味します。 しかし、先の絵の拡大図を見れば、銅版画のように線を刻んだ 凹版画のように見えます。 これが、私にとっても不思議な点でしたが、そこで、上の ビューイックの彫版した リスの絵を見てみましょう。 リスの体や尾の毛が 1本 1本刻まれているさまは、まさにエッチングのようですが、木の枝の幹の部分を見ると、白い部分が ビュラン （彫刻刀） でカットした部分であり、残された部分が 黒くプリントされているのだということがわかります。 つまり、1本 1本の黒い線は、すべて彫り残された小口面なのです。
　この高度なテクニックによって、19世紀末には 絵入り新聞や絵入り本が 大々的に普及したのです （本によっては、銅版画や石版画と併用されましたが）。

『図説建築ハンドブック』 の中の、見事な小口木版画

（ 2011/ 06 /12 ）

< 本の仕様 >
"The Illustrated Handbook of Architecture"　初版、2 vols、ロンドン、ジョン・マレー社
　　　上巻　1855年、22.8cmH x 15.5cmW x 5.1cmD、850g、ｌvii + 470ページ
　　　　　　　　木口木版の図版 364点、版元装幀による布装本、焦茶色
　　　下巻　1855年、23cmH x 15.5cmW x 5.1cmD、850g、534ページ
　　　　　　　　木口木版の図版 473点、版元装幀による布装本、焦茶色
　　　　（初版では、上巻の巻末に、ジョン･マレー社の出版目録 32ページが付いている。）

"The Illustrated Handbook of Architecture"　第 2版、2 vols、ロンドン、ジョン・マレー社
　　　上巻　1859年、22cmH x 14.5cmW x 3.4cmD、940g、ｌvii + 470ページ
　　　　　　　　木口木版の図版 364点、上下巻とも モロッコ革による自家製本 （ハーフ・レザー）、
　　　　　　　　赤茶色、三方カットして赤橙色に染色
　　　下巻　1859年、22cmH x 14.5cmW x 3.4cmD、940g、534ページ
　　　　　　　　木口木版の図版 473点、